本节简介：本节主要讲解的是蒙太奇的基本条件，结构方式等等
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爱森斯坦的蒙太奇理论：他认为，蒙太奇不仅仅是一种电影技术手段和徐事方法，更是一种思维方式，而理蒙太奇的实质更在于通过不同画面的撞激产生思想
普多夫多金的蒙太奇理论：强调蒙太奇不仅仅是一种技巧或手段，更是一种徐事方法或修词手段，强调蒙太奇在连接时间和因果关系上具有的传统徐事功能，侧重强化观众习以为常的徐事法则。
蒙太奇的基本条件：每个镜头必需为下一个镜头作好准备，去触发并左右下一个镜头，都必需含有下一下镜头能够满足的答香（例如看到什么）或完成整个动作的那个元素。
蒙太奇就是影片的连接法 将拍摄每一个镜头，每一组段落，直至整部片子按照一定的结构进行连接，组成一个完整表达句。广义理解的蒙太奇所包含的内容是十分广泛的。第一层南，包括镜头与镜头，声音与声音以及声画之间的全部组合关系。第二层面，包括对镜头的运用和处理，段落的组接及转换技巧和方法。第三层面，从总体上看，它包括编导对整个影片在叙述方式、角度、时空结构、场景、段落的布局和把握。
平行蒙太奇（多条剧情线，互不影响），交叉蒙太奇（多条剧情线，最后会有交点）
普多夫金蒙太奇理论（叙事方法），爱森斯坦蒙太奇理论（思维方式）
表现蒙并不着眼于整个镜头变换中所包含的叙事逻辑关系，他的目的不只是在简单地叙述情节，表现时间，而是在增强作品的艺术表现力和情绪感染力。这种表现方式较少用于贯穿全剧，而通常运用在剧情的某些片段处。
《战舰波将金号》中的夹鼻眼镜和那面象征革命的红旗，都曾在影片中重复出现，使影片结构更为完整。多半是固定的形象，反复出现，这个形象一定与影片的主题有关。
爱森斯坦的蒙理论：他认为，蒙太奇不仅仅是一种电影技术手段和叙事方法，更是一种思维方式，而理性蒙太奇的实质更在于通过不同画面的撞击产生思想。
普多夫金的蒙理论：强调蒙太奇不仅仅是一种技巧或手段，更是一种叙事方法或修辞手段，强调蒙太奇在连接时间和因果关系上具有的传统的叙事功能，侧重于强化观众习以为常的叙事法则。
一个镜头中出现了一个人物，下一个镜头将使我们看到：1/他真正看到或当时正在看的东西；2/他所思考的，他的想象或回忆所引出的食物；3/他力图看到的事物，他的思想倾向；4/在他的视线／思想或回忆之外与他仍有关的人或事。
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